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７月１日
とにかく高精度であるが故に使う方も気は配らないとならない。 例えばラテラルバランス。 左右のナイフエッジ軸受けに均等に荷重を掛ける必要があるから このあたりシビアーな調整が必要。 又、バランスウエイトも極端な前より後よりは避けたい。 だからこそ407/23など豊富なオプションウエイトが用意されていた。 とにかく作り手の“気合い”に、使い手も“気合い”を入れて 応えないと許されない。 そんな感じのアームである。 
今度は元祖？ＳＭＥ登場。 まあ今さらＳＭＥについて説明というのも馬鹿らしいが、 一応解説。 （繰り返しになりますが、ＳＡＥＣとＳＭＥに関しての元ネタは 別冊ＦＭfan３０号のトーンアーム徹底研究です。） ３０１２のプロトタイプが登場したのが’５９年というから 僕より年上である。その後モデルチェンジはあったわけだが 基本的な所は不変といえば不変。 特色はナイフエッジだけにとどまらず色々あるが それは省略しよう。  第一図がナイフエッジ部分を前方より見たところ。 といってもわかりにくいかも知れないけれどご容赦を。 ナイフエッジの受けがわずかにＶ字型になっているところがミソ。 これによってサイドスラスト受け無しでもナイフエッジが 常に軸受けの中心に位置するようになる。 第二図はナイフエッジ先端の横断面で カーボンファイバーを精密鍛造して作られたエッジ先端は100μRくらいの 正確な半円形をしていて、軸受けに接する部分には 極めて薄く、かつ丈夫なテフロン（多分）コーティングがされている。 これによってエッジは受けに対して適度な弾性を持って接する事になる。 エッジ面で発生しやすいがたつきを完全に防止しつつ カートリッジから伝えられる振動を確実にアームベースに受け渡す事が可能。 更に、誤って軸受けに多少過大な力を掛けた場合でも カーボンファイバーの持つ弾性によって緩和されるため エッジの破損も防止されるという。 エッジ先端が半円状になっているのは 機械的強度を増すためとアームの縦方向の動きに対して 適度なダンピングを掛けるためである。 この部分は、軽いカートリッジの場合は接触面積が小さく、 逆に重いカートリッジの場合は接触面の弾性変形のため 接触面積が広がり、どのような使用状況でも最適なダンピングが 掛かるようになっているというから恐れ入る。 ということで、徹底的に精密加工で型の追放をめざすＳＡＥＣとは ちょっとアプローチ方法が違うけれど、 このあたりの考え方の違いに、お国柄というか国民性というかが 見え隠れして面白い。 ＳＭＥのアーム（30XXシリーズ）は揺すれば動くとかガタがあるとかいうが （すみません、あたしゃＳＭＥは持っていない。汗） だから悪いとかそんな事ではなく、一つの考えに基づいて 作られ続けているという事でありましょう。 なんというか、このあたりにイギリス人の老獪さが漂うみたいで 面白い。 ＫＰの横置きナイフエッジ、ＳＡＥＣのダブルナイフエッジ、 ＳＭＥの元祖ナイフエッジと見てきたが、それぞれにそれぞれの優位性とか 面白さがあるのが楽しいところ。 どれが好きなの？と訊かれたら“全部好き”、とこたえます。（笑） ＳＭＥ持ってないのは、１０年後でもちゃんと手に入るだろうと思うから 先延ばしにしているだけです。 ただ、一つ言えるのはＳＭＥやＳＡＥＣに対してＫＰのは 格段に安いということ。 僕が手に入れた時で２万円台前半の値付けだった。 （今でも手に入るかどうかは知らないが） 「’８４年カートリッジとプレーヤーの本」によると ＫＰのこのアームも開発時期が２～３年早かったら単売の可能性もあったそうだ。 ＫＰ－８８０Ｄが登場した段階でＣＤも登場していたので 時既に遅しの感があって実現に至らなかったのでしょう。 価格面だけでなく、取り扱いの容易さも魅力。 やたらとシビアなメンテナンスが必要なのは僕としてはありがたくないし 調整箇所が多いアームも短気な僕には向いていない。（汗） その点で考えてもＫＰのアームは扱い易い。 ゼロバランス取って普通に針圧を掛ければＯＫ。 インサイドフォースキャンセラーの調整なんかも簡単。 1100/9010のアームなんかはシェル込み26～27gのカートリッジまで 何とか使えるので、その点でも充分。 ただ、ルックスの面ではＳＭＥみたいな優美さもＳＡＥＣみたいな 機能美も持っていない？気がする。（笑） それは仕方ない。…が、僕はこのちょっと安っぽい（失礼）ところも 愛している。 それはさておき、このお題の日記の最初の方で書いたけど そもそも補修パーツなので設置には一工夫必要。 それからリフターなんかは使えないので不便も感じさせる。 ＤＳアームに興味があったら、やっぱりＫＰごと使うのが 無難だし正解だと思います。 第一その方が安上がりに違いない。 ７月７日 暑い一日だった。夜になってもまだ暑い。 だから…、とそればかりが理由ではないが さすがにオーディオから遠のく時期だ。 なんというか、この暑いのに部屋を閉め切って音を出すというのは やはり自然の摂理に逆らう行為じゃあなかろうか。 （今更何言ってる？。笑） そんなわけで日記も滞り勝ちになる。  ただでさえ暑いのに、オーディオ装置というのは発熱するから困る。 写真のＣＤＰ－７７７ＥＳＡあたりでも結構に熱くなる。 もっともこれはラックの隙間が少ないからという説もあり 反省している、というか、だから電源を入れないようにしている？。  ちょっとだけこの夏良かったかな？と思ったのが プリを外してパッシブコントローラーを使っている事。 パッシブという事は無電源だ。発熱無し。 これは精神的に良い、というか嬉しい。 とにかく機器が熱くなるのは勝手？だが、 部屋まで暖まるのはありがたくない。 少しでも消費電力を抑えているのは精神的に宜しい？。 ついでに夏はポータブルＣＤを電池駆動で使おうか？。 そーすれば壁コンセントを使うのはパワーアンプくらいで済む。 ７月１０日 あまりの暑さに何もする気にならない？。 オーディオは完全にとまっている。 メールの返信や掲示板のレスとか滞り勝ちでごめんなさい。  ↑いきなりなんですかぁ～？という感じだけど 最近はかみさんの教室の方も力が入っている。 といっても僕は勤め人なのでもっぱら影で糸を引く係。 実行部隊はかみさんです。 でも、まあかねてより色々勉強していたことが 実践に移せるのは楽しいといえば楽しい。 「集客に、お金はかかならないのです。」 藤村正宏さんの著書。これも楽しい一冊。 オーディオと関係ない？。 いえいえ、音楽とか音って店舗にとってすごく大事なんですよ。♪ 以前から漠然と思っていたことを ずばり指摘されてハッとする事が多いです。 ７月１１日 ↑本の話しの続きをします。 とにかく“環境をガラッと変えるには音楽が一番安上がり”だとの事。 これには激しくうなづける。 ＢＧＭは非常に重要。 こう書けば当たり前と言われるけれど 案外これに無頓着なところも多い。 いや、他人様の批判などしている暇は今の自分にはない。 だからせっせと音楽について考えるようにした。 元々音楽やオーディオは好きなわけで、とりあえずは そんなに困る事はない。 ただ、テーマを持たせたり戦略的に音楽を使うという点では まだまだやりかけの部分がいっぱいある。 （それだけ今後の楽しみがあるということ） ところで店舗のＢＧＭというと天井埋め込みのスピーカーなど想像しがち。 僕も教室のあるマンションの天井にユニットを埋め込んで…なんて 一瞬考えた。 でも、藤井さんの本によると音は出来るだけ耳に近いところ （耳の高さ）から聞こえる方が良いそうな。 この言葉には俄然心を強くした。 だからスピーカーはコンコルドで、ラックに納めたままで 鳴らしている。 （このお話し続きます） ７月１２日 ところでこの本は広告代理店に採用された途端に 北海道にある業績不振のカメラ店に赴任された風間君という 主人公と、ＪＡＺＺ喫茶ジスイズの常連客トミーさんの対話という 形で進められる。 だから本文中には会話調の部分がいっぱい登場する。 こんな感じだ。 “よくあるでしょう。鈴虫の音を録音した環境音楽というのが。 あれを天井から流したらダメだってことはわかるよね。 上からの音というのは、なんとなく散漫になって、人間の意識に 残らないんだよ。これから商業施設のスピーカーは 平面スピーカーの時代になるかもしれないね。 仲間で平面スピーカーを開発している男がいるんだ。 柳川真之さんっていうんだけどね。 何とロスアンゼルスに事務所を持ってやっているんだよ。 総合商社に勤めているときにね、テーマパークの企画会社の 社長をしたりしていたんだ。 バルブ崩壊もあり会社をたたんだあと独立してね。 そうそう平面スピーカーといっても形が平面ということもあるけどね、 平面波を出すスピーカーという意味なんだよ。 音源をチップ化してね平面に並べるんだ。 普通のスピーカーは点から音を発するだろ、 根本的に違うんだ。 だから音源から離れても減衰しないんだよ。 ロスアンゼルスの実験室で聴いたプロトタイプの音は衝撃的だったね。 私の家にもありますよ、簡易型のプロトタイプだけど。” …と、まあこんな感じで続く。 もちろん風間君もトミーさんも実在の人物ではない。 （モデルはそれぞれに居るらしい） 柳川真之さんが実在するのか？ ロスで平面スピーカーを開発しているのかどうかはわからない。 ただ、平面スピーカー云々の下り一つとっても なかなかリアリティがある。 これを読んだ後は、思わず教室のＢＧＭ用スピーカーを 平面型にしたくなった。（笑） ポンセンベイなんかも楽しそうだけど、いかにせんデカイ。（汗） トーンゾイレとかユニットを平面にたくさん並べた ウオール型なんか良いかもしれない。 もっとも、それを平面型と言って良いのかどうかは わからないけれど…。 とくかくこの本は繰り返し読んでも楽しい。そして参考になる。 もしも店舗を持っている人だったら、読んでみて損はない一冊だ。 そして、音楽を好きな人だとなおさら楽しいものになっている。 藤井正宏さんはＪＡＺＺが好きみたいです。 ７月１４日 今日も暑かった。 梅雨は明けたそうだが、振り返ってみると一体どこに梅雨があったのか？。 今年は昨年とはうって変わって猛暑になるのだろうか？。 根っからの貧乏性なもので、エアコンというのは滅多につけない。 エアコンのスイッチを入れるだけで、なんだか罪深いことをしているような 気になってしまう私は変わり者です。はい。 もっとも、エアコン無しで過ごせること自体が贅沢な時代だ。 感謝しなければならない。 マンションなどにお住まいだとそうはいかないだろうが 我が家はまだエアコン無しでもいけそうな環境なので頑張らなければと 思っている。 まあ、出来る工夫は色々ある。 打ち水をするのも一つだし、風呂場で冷たい水と戯れるのも 一つだろう。（冷たい水に浸かりすぎると却って身体が火照る こともあるから要注意） 氷を食べるのも良いだろうし、金魚を眺めるのも良いだろう。 （あ、亀はいるけど金魚はいなかった） それから電気を暗くするのも一つだ。 煌々と灯りがついているとそれだけで暑苦しい？。 ついでにＴＶもつけない。 画がチラチラしているだけで神経を逆撫でされるし 音声に至っては耳障りなものが多い。 第一ＴＶ本体が発熱しているから許せない。 …となるとオーディオ装置も当然ダメだ。 インジケーターランプが灯っているだけで暑苦しい。（笑） ましてやでっかい音なんか発してる日には最悪である？。 とにかく夏場は扇風機以外の電気製品はなるべく 動かさないに限る。 電気を消したりして、暗くして過ごそう。 早めに消灯していると当然早寝になる。（筈） 早く寝て早く起きよう。 ＰＣ立ち上げてインターネットなんてしている場合じゃあない。（爆） え？。ほざいてないでお前が早く寝ろ？。 すみません。いい加減にします。  冗談のようで真面目な主張も含まれているが これじゃあオーディオ日記にはならない。 そこで暑い季節にこれから掛けても宜しかろうと思っている物を二枚。 一枚は「森のコンサート」。そしてもう一枚は 「天国の調べ」だ。 「森のコンサート」については説明は要らないかもしれない。 ダミーヘッド録音で森の四季をまる録りしたもの。 音場感はこれこそ最高。スピーカー二本で広大なサラウンド音場が 展開する。 部屋のそこかしこで鳥がさえずり鳴きわめき？ ぎょっとするやら耳が痛くなるやら。 高さ奥行きも果てしない。 ただ、雷鳴だけは注意しよう。ドカンバリバリと勇ましいことこの上ない。 久しぶりに掛けたら我が家のわんこが吠えだした。 無理もありません。 ちなみにこれを文鳥に聴かせると首を傾げながら 一緒に囀り始める。 次に「天国の調べ」だが、これはちょっとマイナー？。 両ＣＤ共に長岡鉄男氏の推薦盤だが、前者が外盤Ａ級セレクションにも 収まっているのに対して、後者はディスク漫談で取り上げられただけ。 一応ディスクナンバーを記載するとCRAMPS CRSCD096で イタリアレーベルらしい。 広島に建てられた鋼製の高さ５０㍍強の円錐形の塔の中で 録音されたもの。 塔の高さ２㍍のところに１６個のスピーカー、 頂上付近に８個のスピーカーをセット。 これを電気駆動で操って音像を三次元的に移動出来るという 風変わりな音楽？ＣＤ。 約６０分が１トラックで、とてもじゃないが全部をまともに 対峙して聴く気にななれない。 が、大きめな音量でさり気なく掛けていても近所迷惑には なりにくい。これは「森のコンサート」も同じで 案外重宝するソフト達だ。 個人的な感想ではサラウンド感は「森のコンサート」の方があると思う。 ただ、パワフルという点では「天国の調べ」の方が勝る。 うとうとしかけると、突然バリバリドッカーン、と轟音が炸裂するので 昼寝には向かない。 ただ、それでも暑い夏には普通の音楽ソフトよりも この種のものが向いていると思うのは私だけ…かな？やっぱり…。 ７月１７日  ある方のご厚意で古い雑誌を数冊いただいてしまった。 写真にあるもので、ステレオ芸術の’７３年８月号、 ’７６年１月号と２月号だ。 記事も面白いし、広告が何より面白い。 機会があったら広告については別途取り上げたいくらいだ。 それはさておき’７６年２月号に長岡鉄男氏が “夢のリスニングルーム”という記事を書いている。 ４ページに渡る記事なのだがなかなか興味深い。 なのでちょっと取り上げちゃう。 先に注釈をつけると、’７６年というのはもちろん方舟の 影も形もない頃だ。越谷に移られて数年後の段階である。 “自分のリスニングルームに完全に満足している人は ひとりもいないだろう。ぼくもそうだ。”で記事は始まる。 “しょせんは夢物語だが（中略）夢のリスニングルームの 壮大な計画を展開することにしよう。” と続くが、氏は約１０年後に宿願を果たしている。 まずは土地から、ということで広さは３００坪が理想と書かれるが これはもちろん新春夢企画だから。 挙げ句に場所は世田谷という。世田谷に３００坪っていったら 一体おいくらぐらいになるのでしょう？。（汗） 何故世田谷かというと、仕事の関係からメーカーさんに 近い方が好ましいからという単純な（失礼）理由からみたいだ。 そこまでは良いとして、面白いのは世田谷でも地盤に注文をつけているところ。 なんと、地盤は弱い方が良い、と書かれている。 “湿地帯、水田地帯が最適である。軟弱な地盤の土地に コンクリートを一面に敷き詰めて基礎を作る。”  第１図、第２図をご覧いただくとわかりやすい。 要するに、“これはフォームラバー、あるいはウレタンフォームの上に コンクリートのドブ板をのせたのと同じで、 外部からの振動を遮断し、この基礎の上に建てたリスニングルーム内の 振動が外部へ伝わるのも防ぐ。” というコンセプトだ。 知っている人は知っているが（当たり前？） 実現した夢のリスニングルーム方舟は 正にこのような作りになっていたのである。 世田谷に…はさすがに無理だったみたいだけど １０年以上前の能書き通りにやったのは凄いことだと思う。 （一気に行きたいけど疲れが…。 すみません、続きます。） ７月２０日 しかし、あらためて考えても’７６年の段階で方舟の原型が 氏の頭の中にあったことは凄いことだ。 具体的な建築についても書かれている。  まず基礎が肝心ということで、その原型を示したのが 第１図。さらに実際的にということで書かれたのが上の第３図。 厚さ３０センチの水平コンクリートの上下にヒレが生えている形の物が 地盤の上に浮いている。 上のヒレのみが地表に出る形で、これは将来の沈下を見越して（！） の構造だという。 「長岡鉄男のスーパーＡＶ ホームシアターをつくる」 など読まれた方はご存知だと思うが 実際に方舟が建てられた場所は埼玉県越谷市 大字下間久里字土浮というところ。 おおあざシモマクリあざドブ、なのである。 地名は語る。そのあたりは湿地帯。地盤が弱くてビルが建たない。 地表の下約６０㍍は粘土層が続くということで地盤沈下必至。 方舟も最初はパイルを打ち込んでその上に基礎を…と 想定したが、ＣＰ比最低の上に粘土層だけが沈むと パイルの上に建物だけが残される形となることが判明。 結局地耐力３．５トンに合わせて１平方メートルあたり ３トン以下に軽量化して設計しなおした。 なんのことはない、’７６年型の設計に戻ったのだ。 これも一種の予知能力だろうか？ さあ、基礎の面積は２００平方メートルくらいとし、 その上に総二階建坪２００平方メートルの鉄筋コンクリートの 建物を載せる。 （実際の方舟は五角形で大雑把にいうと ９，６㍍の長辺×２と６，６㍍の短辺×２＋扇の金具部分に相当する 箇所の短辺３㍍の５辺で成立。 天井高は一階が３．７㍍、二階が２．４㍍） 次に壁の厚さだが、第４図を参照されたい。 といっても見づらいだろうから雰囲気だけ、と思ってください。 要するに厚さ２０㎝一重の壁にするつもりだと書かれている。 １０㎝二重の方が遮音性能は優れるが 室内から見た場合１０㎝厚の壁にしか過ぎないから 鳴きが心配、というかボンついてリスニングルームには 向かないとおっしゃる。 二重にするなら２０㎝厚の壁二枚＋１０㎝の空気層で 計５０㎝厚にしなくては、ということだ。 これも実際の方舟ではどうだったかというと 一階のリスニングルーム部分に関しては １２㎝厚の重量コンクリート＋空気層＋ １０㎝厚ＡＬＣとなっている。 これはコンクリートの一重壁というのが居住性その他の部分で やはり問題を持っているためそうなったと解釈されたい。 （やっぱり終わりません。続く。笑） ７月２３日 次に内装のお話し。 これについては、“内装は一発では決まるはずがないので 自由に動かせるようにコンクリート打ちっ放しにしておく” と書かれている。 実際の方舟もその通りの仕上がりになっているわけで このあたり初志貫徹ということになる。 しかし、これは非常に重要なポイントである。 夢のＶＡルーム方舟も建築費は案外掛かっていないと 僕は想像している。 それはなぜかというと、やはり内装に凝っていないからだ。 これに付いては氏も方舟建築直前の別冊ＦＭfanで 再度書かれているが、建物というのは内装でお金が 掛かる部分が大きいのだ。 もちろん、もっと掛かる物に水回り（キッチン、お風呂等）があるが 方舟にはミニキッチンがあるだけであとはトイレだけ。 つまり、やっぱりお金が出ていかない仕様となっている。 そんなことはＶＡに特化した建物だから出来ること と言ってしまえばそれまでだが 一般の住宅を造るにしてもこの考え方は参考になる。 極端な話、しっかりした基礎と大きな箱だけ作って もらえれば、後は住みながら自分でこつこつ設備や 内装を作っていくというのは不可能ではない。 当然コストは抑えられる。仕上がりがイマイチでも 自宅なら問題はない。 しかも後からの変更も容易。 “もしも、よっしーが家を建てたなら～♪” …そんな建て方をするに違いない。 もっとも何だかんだ言いながら皆さんリッチみたいで そんな考え方をする人は皆無に等しく お金で解決する道を選んでいらっしゃるみたいだが…。（汗） いささか話が脱線した。 次に広さ等だが、メインのリスニングルームは ６×７㍍くらい。 天井高は高いところで３，５㍍、低いところで２，５㍍と 傾斜をつけるとされている。 実際の方舟では天井はフラットであったが 天井高については３，５㍍以上が確保されていたのだから 理想は守られたというべきか。 これも余談だが天井が高い部屋というのは音が良い。 これはオーディオマニアがどうこうという以前に 一般の方々でもわかるくらいの違いがある。 不思議なものであるが、この現実に気がついたとき よっしーは地下にリスニングルームを作るという構想を 取り敢えず破棄してしまった。 地下室で天井を４㍍弱確保しようとすると 一体何㍍掘ることになるのか？。 ちょっとためらってしまう。 更に１２畳と６畳のサブのリスニングルームも計画されている。 これは実際の方舟では採用されなかったアイディアだ。 二階も広さについては一階と同じだけあった。 雑誌の企画によっては広い空間を６～８畳に見立てるような 使い方をされていたこともあったが 本当の６畳とは意味が違うのは言うまでもない。 なぜに狭いサブのリスニングルームが予定されていたのか？。 恐らくは一般リスナーとの隔絶を気遣ってのことだろう。 実際に、方舟の稼働が始まっても暫くの間は 母屋のリスニングルームも併用されていた。 ピュアオーディオのテストはそちらで、という形だった。 まあ、数年で母屋のリスニングルームはお払い箱となったが 無理もあるまい。部屋の広さによる違いは 次元の違いとなって現れる。  壁については乱反射を狙ってジグザグ構造が考えられていた。 このジグザグの壁に細かく棚を切って 各社のコンポーネントを配備出来るようにと考えられていた。  ↑がそのイメージ図だが、これはメーカーを喜ばせるねらいが あってのこと。 評論家のリスニングルームに自社製品が置いてあって それが写真になり掲載されるというのは メーカーにとっては大きな意味がある。 現実のリスニングルームではままならなかったことを 実現しようという意気込みが感じられる。 実際の方舟には数多くのコレクション？が置かれていた。 ただ、このようなジグザグ壁は採用されていなかった。 必要が無くなっていた（時代が変わって趣味のオーディオは衰退していた） からだろうか。 それにしても、収納付きの壁をジグザグに立てて乱反射効果を 狙うというアイディアは好きだ。 イラストみたいな物は一般家庭には不要だし スペース的にも無理があるが、ＣＤ等のソフトのラックなら 作ってはジグザグに置いていくことも不可能ではない。 見習いたいアイディアではある。 さあ、後は応接間と倉庫、そして工作場について言及されているだけだ。 現実の方舟では、それらは細かく仕切られることはなかったが 何しろ広いので不自由はされなかった様子。 工作にも便利だったと思われる。 もっとも事前に板カットなどして工作に及んでいたからで 一からその場でやるとなったらたまったものではないだろう。 後ちょっとかな？。最終章はこの後。 しばしお待ちを。 ７月２４日 最後は庭の話になっている。 “庭には充分に木を植えたい。それもなるべく常緑樹にしたい。 木の葉の遮音効果を期待するからである。 また、木そのものも利用したいので、ランバーコアに使えるような 固い木も植えよう。 常緑で固い木として、樫の木なんかもってこいだろう。 小鳥のついばむのに適した実のなる木も植えたい。” と書かれているが、これはほぼ実現したようだ。 「スーパーＡＶ」にも“高くて安い木で早く雑木林を作りたい” と書かれているし、その後オーディオアクセサリー誌などでも この話題は取り上げられていた。 ところで木というのは遮音効果があるのだろうか？。 一本二本ではどうかわからないが、 雑木林の様になっていれば、なるほどある程度期待出来る。 余談だけど僕は昔週刊ＦＭに長岡氏が書かれていたコラムを 拝読して、（中学生の頃？）苔には吸音効果が期待出来ると 読んでベランダにうっすら生えた苔を両親が掃除する事を 拒んだ記憶がある。（爆） 今考えると、あの程度ではなんの効果も無かっただろう。 ただ滑りやすくて洗濯物を干す母が危険な目に遭っただけ？。 （母よ、すまん） “後は小屋を作って羊を飼うと吸音材として優秀な 天然ウールがとれるが、これは公害につながりそうだから難しい” と書いているが、それこそ実現困難だ。  以上馬鹿らしいといえば馬鹿らしいが 人間いつまでも無邪気な夢を持って居られるくらいでないと アカンと僕は思う。 長岡先生の夢も方舟で終わっていたわけではなく “夢はこれで終わったわけではない。その先に無限の展開がある。 第１は１０００平方メートル（３００坪）の土地と大型のスタジオだ。 第２は１ヘクタール（３０００坪）の土地と自然林だ。 土地を一周する人口の川を作り、モーターを作って水流を作り 滝を作る。 敷地内は雑木林として、リストヘビとウサギとトカゲと モモンガーとイタチとタヌキとニワトリとカメとカニを放し飼いにする。 更にその上の夢もあるのだが、１００年掛かりそうなので 遠慮する” とは「スーパーＡＶ」に書かれている言葉。 これつまり“長岡ランド”の構想なのだ。 よっしーも夢を持っている。 その一つにどこか無人島を手に入れて いつでもみんなに遊びに来てもらえるようにすること。 （一応会員制） 江戸川乱歩さんの小説にそんなノリの物があったし それを下敷きにしたものを手塚先生もアトムの中で書いていた。 まあ、やっぱり夢は持ち続けることに意味がある。 で、出来たとしたらその島の名前は？ “よっしーアイランド”？（爆） あかん、任天堂さんが先に使っている。 てなわけで、この辺でいい加減にします。 ちゃんちゃん！ 続きはこちらです。 一つ前の日記に戻る。 日記のＭＥＮＵへ。 表紙へ。
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