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お掃除。
長いこと古い物（オーディオ装置だけではない）とおつき合いをして 自分なりに覚えたのは、磨きすぎは好ましくないということ。 それとムキになって不要な分解まではしない方が安全だということ。 とことん磨く、と言うのは案外困難だし、却ってムラになったりして 上手くない。 塗装やレタリングを駄目にしてしまうこともある。 （過去に失敗している） パーツの抜き差しも慎重にしないと 経年変化でもろけている事も多い。 さりとて汚れたままも宜しくないので 適当に磨く。これが一番？。 ターンテーブルもピカピカになどと思わないこと。 ただし、ベルトが当たる辺りの固着した汚れなどは キッチリ取り去る。
綺麗になるのは良いが、ターンテーブルは回らなければ 意味がない。 パイオニアにＭＵ－４１のベルト在庫を問い合わせてみると あっさり“あります”の回答。素晴らしい。 あっという間に届く。 以前ＰＬ－Ｘ７のベルトの時もあっさり手に入っている。 パイオニアさんはこの辺りのパーツは豊富に持っている？。 それはさておきベルト装着。 これまた、あっという間にターンテーブルは回転を始めるのであった。 当たり前と言えば当たり前だが感動する。 この辺りがシンプルな機械の強さではないだろうか？。 ややっこしいことは何もない。ベルトさえ掛けて上げれば 何事も無かったかのようにクルクル回る。 素晴らしい事ではないか。 グレースのアームも然り。 本当に単なる天秤である。 カートリッジを付ける。ウエイトを前に後に動かしてバランスを取る。 それでＯＫ。長年のブランクなんか関係ない。 僕たちは色々な正確さとか便利さとかと引き替えに こうしたシンプルさを身の回りから追い出してしまい過ぎたのでは ないだろうか？。 これらの機械は、きっと僕の死後も延々と使えるに違いない。 凄いなぁ～、、。敬服してしまう。
どうしようかな？と思ったがマンションから自宅に運ぶ事にした。 こうなったら本気で聴こう。 ＳＰ－１０Ⅱの自作プレーヤーをラックから引きずり降ろして、 ＭＵ－４１のプレーヤーを設置。 必死になってセッティングして、いざ針を降ろすと音が、、、。 出ない、、、。 な、なんだぁ～、、、？。（汗） フォノイコ以下アンプ系は正常なのを確認。 カートリッジも異常なし。 となると、やっぱりプレーヤーが怪しい訳だ。 何しろ眠っていた期間が長そうだから、と シェルとの接点を再度磨く。 効果無し、、、。（汗） 次にアームケーブルとのコネクターを磨く。 効果無し、、、。（涙） 文章にするとこれだけだが、それなりに時間も注意力も必要な 作業だ。はっきり言って疲れる、、。 で、泣きそうな顔をして追求すると、、、。
ＲＣＡコネクター付近で両チャンネル共断線しているではないか。（！） 両方共切れるとは是如何に？。 まあよく見れば糸のようにか細いケーブル。 無理な力で折り曲げればあっさり断線も起きようと言うものか？。 原因さえわかればこっちのもの。 アームケーブルなら何本かある、、、と思ったら、、、。 だからグレースのアームは雄雌反対なんだってば、、、。（滝汗） こんな時の為に？ＲＣＡのジャックは買い置きがしてある。 （もちろん、最低価格の一個５０円だか１００円だかのヤツだ） 元のコネクターを切り落として （余談だがグレースの名はここにしか記されていないので、 これが無くなると本当に身元不明のアームとなる！？） 苦手の半田付けをやる。 近視で乱視で、おまけに最近老眼の気まであるので 大変辛いがそんな事は言っていられない。 途中で乱入してきた犬を叱りとばして（ゴメン） 必死の作業だ。
それは良いが本家（僕にとっては、の話しです）グレースのアームは セカンドアームの位置＝奥側にあるため大変使いづらい。 アームそのものに慣れていない事もあるが、この位置は アームを調整するには実に不適当な位置だと思い知った。 そこでどうしたか？。 ＳＯＵＮＤのアームには退いて貰ってメインのアームの位置に グレースのアームを持ってくる。 なんでそんな事があっさり出来るのか？。 ふふふ。（笑） 実はこのプレーヤーを眺めていた時から 何となく気が付いていたのだが、余計な穴が実に多い。 結論から言うと、元はグレースのアームがメインアームの位置に 有ったのである。（穴が残っている！） その後、元のオーナーはメインの座にＳＯＵＮＤのアームを据えて グレースを奥座敷に押し込んだ？のである。 こんな事を見抜くヤツの所にこのプレーヤーが嫁ぐとは お釈迦様でも気が付くまい？。
ところで、このＭＵ４１というターンテーブル、 すなわちＰＬ－４１シリーズのターンテーブルは 横浜工学のＯＥＭであった。 横浜工学と言えば、あの幻のカートリッジ （と、一部の人だけが思っている？）コンダクトポイントファイブ。 ＹＣ－０５Ｅを生み出したメーカーである。 そうなるとカートリッジはコンダクトを使ってみるのが筋だろう。 記念すべきシェイクダウンはコンダクトで行った。 ただ、どうも上手く鳴らない。 思わず顔が曇るが、使いこなしの問題だろう。 全てが初顔合わせでは仕方ない。 そこで早々にＺＹＸに交代した次第。 ちなみにＺＹＸにはＳＡＥＣのシェルが付いている。 横浜工学に居たＴさんはＳＡＥＣを興したとも言われている。 つまりこれらも繋がっているのだ。 その内にだが、ＭＵ－４１＋ＳＡＥＣのアーム （ＷＥ－３０８Ｎのデビューも近い？）＋ＹＣ－０５Ｅで 鳴らしてみたいと思う。 理屈は良い。音はどうだ？。 馬鹿みたいだけど大変宜しい。 ＺＹＸという現代のカートリッジを使っている事も 効いているとは思うが、逆に言えばＺＹＸの性能を引き出しているとも言える。 これは立派ではないだろうか。
何の文句もないくらいだ。大変スムーズな音とも言える。 ただ、やはり少し食い足り無さも感じる。 何というか、どこかしら“淡い”感じがつきまとう。 そう言った色調は色調で良い訳だが、 “こんなものではありません。”という声がどこからか聞こえてきそうだ。 そりゃそうだ。いきなり満点が出てしまったら面白くも何ともない。 要チェックポイントは幾つかある。 一つはグレースのアームの使いこなしと状態。 このアームの片側に伸びる物はアームの左右のバランスを取る物だと思うし そこに刻まれた１から３迄の数字は恐らく針圧に対応させておくべき物だとは思う。 しかし、このＬ字型のパイプ自体をどれくらい突き出させておくものなのか が良くわからない？。 そして、僕としては初体験だが、なんとなくアームにガタらしきものを 感じる。 サポート付近のネジを締めるのは簡単だが、 この辺りの調整は本来シロウトが手を出すべき所ではない。 いかが致そうか？。
この時代はこの形式が全盛だったのだろうが、 レコードとシートはいわば線接触をしてるわけで これで良いのかと言うと甚だ疑問である。 これは是非ＪＰ－５０１あたりを（パイオニア繋がりだし） 載せてみたいと思うのだが、あいにくターンテーブルは段差があるタイプなのである。 そうなるとＪＰ－５０１のセンターを切り抜かないと使えない。 今となってはＪＰ－５０１（同７０１）も大切な物だろうから あんまりそんな事はしたくない。 あれこれ考えたが、取り敢えずどこからか せめてレコードとの接触を線ではなくて面でしてくれる シートを手に入れて来て切り抜くか何かするしかないだろう。
やっぱり箱形のキャビネットも気に掛かる。 デザインなどは悪くは無いのだが、 音質的にはどうなのだろう？。 こ、これはもしかすると久しぶりにプレーヤー キャビネット製作？。 ２１世紀になってもそんな事をしようとしている。 しかもベルトドライブだ、、、。
再び三度、何回目だかわからなくなったが プレーヤーをバラしてみる。 何故かと言うとオーバーハングが確保出来ないから。 何でオーバーハングが確保出来ないかはわかっていた。 前オーナーはＧ－５４０をメインアームの位置から サブアームの位置に移した時に、ターンテーブルユニット全体を 最初にあった位置から１㎝くらい前進させている。 （そうしないとＧ－５４０を設置するスペースが奥側に出来ない） そして、それに合わせてＳＯＵＮＤのアームを設置したわけだ。 それは良いが、Ｇ－５４０だけを最初の設置位置に戻して ＭＵ－４１を動かさないと片手落ちになる。 故に大々的に分解してＭＵ－４１をずらす。
興味深い。 ターンテーブルユニットの抜き穴が奇妙な形になっているのも 位置をずらす時に苦労したからだ。 そしてあちこちに貼り付けられた鉄板。 決して綺麗ではないが、“なんとか良くしたい”、という思いが 伝わってくる。 惜しむらくは鉄板がアーム（二本とも）ベースの位置は避けてしまっている事。 これは加工が困難だったからに違いないが、一番肝心なところを 外してしまっているのは何とも残念。 そしてターンテーブルユニットのシンプルな造り。 大きいモーターにコンデンサーらしき物がちょっとだけある。 センタースピンドルも、とてもガッシリした感じだ。
こうなると抜き穴が一部見えてしまうが仕方ない。 キャビネット全体の中でのターンテーブルユニットと アームの位置関係は大変好ましいものになる。 やはりアームは一本の方が僕は好きみたいだ。 これで音の方も激変となれば目出度しなのだが、 そうは問屋が卸さない。 音自体の傾向は相変わらず。 こういう音なのかもしれないが、納得はいかない。 やはりキャビネットを作り直すか、、、。 いわゆる長岡式にして、アームはボードごと交換容易な形にする。 そーすれば各種アームが使えるので、この音の傾向が 果たしてターンテーブルによるものなのか、アームに由来するものなのか 一聴瞭然となるだろう。 しかし、やるのか？。そんなこと、、。 ２１世紀になってもアナログプレーヤーを自作している？。 草場の陰で泣いている母の姿が目に浮かぶ、、。 （その前にシートを何とかしたいけど、、。）
長岡式プレーヤー長岡式プレーヤーと囀っているヤツがここに一人いるが、 そもそも長岡式プレーヤーとはどんな物なのか？。 まあ、別にフォノモーターがあってアームがあって キャビネットがある。ごくフツーのプレーヤーと言えばプレーヤーだ。 最大の特徴はそのキャビネットにある。 積層合板と俗に言われるのがそれだ。 要は厚い板を必要最小眼くり抜いてフォノモーターや トーンアームを載せると言うことになる。 キャビネットのデッドスペースは最小限にとどめる。 重量を稼げるのももちろんだが、キャビネット内部の 不要な共振を防ぐ事が出来るという優れもの。 いや、別にそんなもん偉くも何ともないと言われるかもしれないが 氏がこの方式を考案されたのは’６９年か’７０年頃で （ステレオサウンド１８号、’７１年春号で発表） 当時は箱形のキャビネットやまな板型のキャビネットが全盛であった。 後にメーカーもこの方式を採用し始める。 ’７２年のビクターＪＬ－Ｂ７７はブナ合板積層くり抜き型キャビネット で話題をさらい、その後この形がキャビネットのスタンダードとなるのだが、 長岡式はそれに先立つ事２～３年だった事がわかる。
’７３年のスイングジャーナル増刊モダンジャズ読本だ。 合板積み重ね方式はこれ以前より採用されているわけだが、 この時初めて一番上の板の右端を切り落とし、 そこにアームを取り付けた鉛板を載せるというアイディアがお披露目となった。 何しろこの方式だとアームは鉛板ごと持ち上げて取り替えれば良いので （アームボードをいちいちネジ止めなどしなくても、鉛板だけで 相当な重量があるので動いたりはしない）交換は実に容易。 更に一種のスライドベースなのでオーバーハングの調整も ワンタッチで可能。（！） これを優れものと言わずして何を優れものと言うのか？？。 同じ物をメーカーが作ったら、商品性には問題が出てきてしまうだろうから まず採用はされない。 ハンドメイドで自家用だから通用する。 実に素晴らしいではないか。 ＊ちなみに上の例ではモーターがＭＵ－６１。 ４１の後継機種である。
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