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取り敢えずこの１７Ｄ２の正体が知れた。 ダイナベクターから回答をもらったのだ。 それによると正解は１７Ｄ２の軽針圧バージョン。 １７Ｄ２ＭＫ２では無いとの事。 数を限定して作られたらしい。 ま、ノーマルの１７Ｄ２とは違う事は確からしいが それが吉と出ているか、 凶と出ているかは不明。 針圧も１，４〜１，５ｇくらい掛けた方が トレース能力は良いかも、との事だった。 それではそれくらいでも試してみましょう。 音については、まだまだこれからだが 一応能書きから先に行くと 初代ＫＡＲＡＴ１７Ｄは’８２年の登場。 当時６８，０００円。 ちなみにダイヤモンドカンチレバーの１号機は ２３Ｒといって１５万円もした。 コストダウンが可能になったのは カンチレバーの長さを２，５mmから１，７mmに縮めたからだ。 2代目となる１７Ｄ２は’８４年登場。 価格は３８，０００円と更にダウン。 基本的には１７Ｄと共通なのだが 違いを簡単に言うと １７Ｄのカンチレバーは 角柱の一つの稜線を手前に斜めカットした形。 １７Ｄ２の方はストレート円柱で ０，２５ｍｍ径と１７Ｄより細くなっている。 もう一つは針圧が違い、 １７Ｄは１，２ｇが指定。 １７Ｄ２は１，８〜２，０ｇが指定。 ただし、１７Ｄも途中からダンパーを硬いものに換え、 コンプライアンスを下げ、指定針圧を２，０に上げている。 １７Ｄ２にしても、針先実効質量からすると １，２ｇで楽々トレースの筈のところ 硬めのダンパーを使用して針圧は高めを指定していた。 これは針のもぐりこみ防止の為である。 （以上参考文献は 別冊ＦＭｆａｎ３３号、及び４１号。 長岡鉄男のカートリッジフルテスト） 今回自分が入手した物は その辺り（ダンパーとか）を変更して、 針圧に関しては初期型の設定に戻したものと考えられる。 いずれにせよ、この極短のカンチレバーを採用したのは 一つには勿論カンチレバーの影響を最小にしようという目論見が あったわけで、 針の真上にプリントコイルを取り付けて 同じくカンチレバーの影響から逃れようとした ビクターのダイレクトカップルとどこか通じるところが有るところが 面白い。
スタックスのヘッドフォン ＳＲ−３（だったっけ？）を 手に入れたのはいつの事だったろう？。 実は、あるＰＡ屋さんの形見分けで頂いたのだが 期待に反して、当初はあまり良い音では鳴らなかった。 これはスタックスの初期の製品で、 アンプのＳＰ端子からの出力を導いて使うタイプなので アンプの方も、とっかえひっかえ換えてみたりしたのだが どれもイマイチ。 ＳＴＡＸなんてこんな物なのか、 あるいは、やはり老朽化が進んでしまったのかと ほとんどお蔵入りさせていた。 ところがある日いたずらにパソコンに繋いでみたら これが良い。 あまり良いのでビックリしてしまったくらい。 そのまま使っていたが、 やっぱりこれだとアナログを聴いたりは出来ない。 なので久し振りにメインの装置に繋いで再トライしてみた。 結果は？。 う〜ん。ボロ負け。（笑） 慌ててパソコンの方に繋ぎ換える。 どーしたわけか、こっちの方が断然良いのだ。 この謎は解けそうもない。 パソコンのＣＤドライブは、案外優秀だよ、 とも訊くが、それにしても、、、。 ま、結果良ければそれで良し。 この位置に安泰してもらう事にする。 それにしても、、、？。
ここのところ、少し涼しい。 なのでちょっぴり音を出してみたくなった。 先日から引き続きだが ダイナベクターの１７Ｄ２を試す。 Ｌ−１０００の後継者の一人にでもなってくれないか と言う期待もあるのだが、どんなものか？。 まあ、それはともかくとして 色々試さないといけない。 シェルの交換などはさて置いて、 今回はロジャース側の装置に繋いでみる。 プレーヤーはＧＴ−２０００。 これは良いけど、イコライザーアンプ代わりに使っている ＰＲＡ−２０００は外したままだった。 となると、ＳＡ３のフォノでは厳しそう。 ほとんどＭＭ専用だもの、、。 でも、無理を押してみる。 どうだ？。 おお、案外いける。 さすがにボリューム位置はグンと上がるが ＳＮ比は問題無し。 力は今一つ入らないが、そよそよと美しいしらべが聴ける。 もっとも、これはソフトもそう言う前提で選んだからに他ならない。 バイオリンとギターの二重奏。 だって、やっぱり暑いのに大編成物なんて、 パワー入れて聴く気にはならないですもの、、、。 取り敢えず、秋の夜長にはなかなかよさそうな組み合わせである事は 判明した？。 もっとも本当の事は、まだまだわからない。
友人のＴＵ−８７０が不調だった 話しをご記憶に留めて頂いている人はいるだろうか？。 実はあのアンプ、とっくの昔にｌｉｍｉｔｅｄさんに お直し頂いている。 左チャンネルから“ブ〜ン”とハムノイズみたいなのが 出ていたのだが、さすがプロ。 一発で直してしまった。 で、とっくにオーナーの元にお返ししていないといけないのだが、 どうゆうわけか、まだ僕の手元にある。 お互い忙しくて、と言うより僕が不精なのでありました。 いよいよ返却しなくっちゃ。 でも、その前に、と言う事で完動状態としては 初めての試聴。
そんな事は無かった。 まずはネッシー側で拝聴したが １００ｄＢ強の超高能率スピーカーを相手にしても ＳＮ比は問題無し。 力感はさすがに今一つだが そのかわり、ささやく、引っかく、擦る、と言ったような 表現においてはＨＭＡ−９５００をも凌駕するようなところもある。 ところどころ、感極まると言うか、一歩間違うとヒステリックに なりかねない部分もあるが、これはアンプの規模から来る限界だろう。 ロジャースではさぞボケボケになるだろうと思ったが さにあらず。 驚くほどの大音量まで出せる。 これはきっとＳＡ３という、稀代のハイゲインプリの力による所も 大きいのだろうが、それにしても立派なものだ。 ただし、低域のしまりはまるで無い。（笑） 量感はあるのだが、制動は全然掛かっていないので ボヨンボヨンになってしまう。 それでも瑞々しく、精緻な感じの表現力は大した物。 これが２万円弱のキットアンプの音とは にわかに信じ難い。 これ（ＴＵ−８７０）をリファレンスとして使ってしまう人がいたり、 あるいは多くのマニアが改造のベースとして愛好したりするのも 良く理解出来る。 恐るべし、管球アンプ！？。
８月14日 ２泊３日でキャンプに行って来た。 ちょっと雨に祟られたりもしたが 概ね楽しく過ごして来た。 ただ一つ忘れ物をしてしまい、 今になって後悔している。 何かと言えば録音機である。 行ったのは道志の山奥。 当然ながら鳥のさえずりは素晴らしい。 「う〜ん。録って帰りたい。」 と思うあたりがオーディオ馬鹿である。 次回は必ず持って行こう。
人それぞれなので 環境音なんか聴いていると 馬鹿にされる事もある。 オーディオは音楽を聴くもの也、 とお考えの方からすると 鳥やSLや大砲の音なんか聴いて どうするんだい？、 と思えるらしい。 ごもっとも。 でも、僕は結構好きなのである。
音だけ録って帰るというのは なかなか奇異な行為に思えるかもしれないが 音だけの方がイメージが広がる と言うかリアルなのである。 画が無い分、却って情景が目に浮かんだりする。 そして、上手く録れれば、ギョッとするほど 生々しい世界がそこに再現（創生？）される。 この面白さは 片手間であっても 録音機を回してみた事が無いと わからないかもしれない。
ここ最近はCDからのコピーすらしない不精者に なってしまったので、大きい口はきけない。 今回も見事に録りそこなっているし、、。 仕方ないから「森のコンサート」でも聴いて 善しとしよう。 長岡鉄男の外盤A級セレクションにも紹介されている、 バイノーラル録音の“あれ”である。 ２ｃｈでも見事にサラウンドすると言う事を このソフトは見事に立証してくれる。 目の前を鳥が飛んで行くは、 天井の遥か上方で雷鳴が鳴り響くは、 あまりに凄過ぎて笑いが出てしまうほど。 ステレオとは、位相の芸術なり、 を痛感させてくれる。 ただし、自分の経験からすると 左右のスピーカーの間隔は 広すぎるよりも、むしろ狭いくらいの方が （このソフトの場合）音場が広がる。 ネッシーを使って、ユニットセンター間で 約９０ｃｍくらいの時が最高だった。 壁、天井を無視して、どこまでも音が広がっていく様は、 ほとんど超常現象に近かった。 今はセッティングが変わってしまったので そこまでの音場が得られないのが 残念である。 まさかこのソフトだけのために スピーカーを移すわけには いかないけどね、、、。
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カートリッジがダイナベクターなら
トップページにも掲げてしまいましたが
ＳＲ−３とそれを囲む
恐るべきは球の世界？。
素晴らしきかな