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そう言えばソフトのお話しは ほとんどした事がない。 たまにはお皿ネタなんてのも 良い？。 取り敢えずと言う事で Ｃ－２４０で聴いてビビッたヤツを、、。
シェフィールドのダイレクトは好きな部類。 ちなみに、シェフィールドについては 別冊ＦＭｆａｎ３５号が詳しい。 それによると、 ＬＡＢ－７と８は’７７年録音。 この時使ったのが、ハリウッドでも 最もアコースティックの良いと言われている ＭＧＭ撮影所の録音スタジオ。 ３０，５×１８，９×１２，２ｍという巨大なもの。 名録音エンジニア ダグラス･シャーラーが設計。 その時点で５０年余が経過していて、 内装材が充分に枯れて素晴らしい響きの自然さを 持っていたという。 シェフィールド/マスターリング･ラブは このステージの長期独占契約を結び ＭＧＭ＝シェフィールド･ラブ･スタジオと呼んで ここにノイマンのレースを４台常備していた。 とにかく、このＬＡＢ－７。 度肝を抜く好録音なのは 間違い無い。 （確かＬＡＢ－８も持っていたはず。 どこへ仕舞ったかな、、、？。） 流れにのってシェフィールドを もう一発。 ＬＡＢ－５の「ディスカバードアゲイン」 デイヴ･グルーシン。 ダイレクトディスクと言うのは ご存知の通りオリジナルがラッカー盤なので プレス枚数には限度がある。 カッティングレースも、後期には３～４台が 同時駆動されていて十数万枚のプレスが可能になったらしいが、 初期には１台のレースで行っていたので ５～６万枚が限度だったと言われる。 このＬＡＢ－５は、ＬＡＢ－２ （アイブ･ゴッド･ザ･ミュージック･イン･ミー/テルマ･ヒューストン） と並んで評判が良かったらしく 割と早い時期に絶版になってしまった。 （ＬＡＢ－２は非常に評判が良くて 別テークのラッカー盤まで使って、トータルプレスは ３０万枚に達したらしい） その為この二枚はその後 パラレルに録音されていたテープから カッティングした トレジュアリー･シリーズが発売されている。 そして、こちらもダイレクト盤同様の ハイクオリティ―だと言う。 （以上参考文献は、別冊ＦＭｆａｎ３５号）
このディスクは好みの一枚である事を 白状しておく。 録音がどうこう言う前に そのまったり加減がたまらない。 歳とったせいか、最近は激しいのは 遠慮気味なのだ。 もちろん、録音も素晴らしい。 カートリッジ他アナログ系の ちょっとした違いが一番如実に出る。 もちろん、聴きなれているからなのだが、 穏やかな顔をしているくせに気難しがり屋で、 なかなかいやらしいソフトである事も確かだ。
シェフィールドばかり取り上げていると テラークがやきもちを焼くから、 というわけではないけど、 そろそろテラークにご登場いただく。 C-240で先日久し振りに聴いて ぶっ飛ばされたヤツ、 という事で「OMNIDISC （オムニディスク）」。 ’８２年発売で、一種のオーディオチェック用ディスク。 長岡氏の外盤A級セレクションにも取り上げられているので あんまり詳しい事は書きたくないが、 やはり聴きどころは第４面だろう。 １曲目がブリテンの青少年のための管弦楽入門より、 フーガのみ。 オーケストラの配置が付属の解説書に書かれていて、 その通りに定位するかどうかがチェックポイント。 ま、これはよくある趣向だが、やはり録音が綺麗なのが嬉しい。 昔はこれを使って、音場感のチェックを真剣に繰り返していた。 かわいいよっしーでありました。 で、今回はC-240でそれを久し振りにやったけど、 これはお見事。 このトラックの再生で大切なのは 直接音と間接音の分離なのだと改めて思い知らされた気がした。 豊潤なホールエコーは結構なのだが、 豊潤すぎて、一歩間違うと元の音像がどこにあるのか見失い勝ち。 （え？。そんなアホはお前だけだって？。） ところがC-240経由だと、 “誰にでもわかる、直接音と間接音”の講義を聞いているかのようになる。 お見事お見事。 私は思わず白旗を揚げてしまいました。 そして、次のトラックはビーチボーイズの 「グッドヴァイブレーション」 ３２トラックデジタルレコーディング。 一回終わりかな、と思わせておいて、 最後に怒涛の揺り返しが来るのだが ここで超低域まで延びた、津波のような波動が襲って来る。 元々体にはかなり悪い録音なのだが、 これまた今回C-240でパワーアップ（？）。 本当に寿命が縮まった。 いやはや何とも凄いエネルギー。 心臓の悪い人を騙して聴かせたら 本当に昇天しかねない。 これぞ完全犯罪？。 健康人であっても、体調の悪い時には聴かない方がよいと思う。 少なくとも、僕は当分聴きたくない！。
テラークをもう一発。 これも有名どころなので今更と言う気もするが やっぱり先日久し振りに聴いて吹っ飛ばされた、 「春の祭典」。 ’８０年５月１４日、シビアランス･ホールでの録音。 マゼール指揮、クリーヴランド管。 何と申しましょうか、 「春の祭典」ってヤツはオーディオ向けに出来ているとでも 言うのでしょうか？。 ｐｐから始まり襲いかかるffまで聞かせどころが一杯。 奥の方から唸りを上げてぶっ飛んで来るグランカッサは ほとんど凶器です。 でも、いつか遮音の良い部屋が出来たら 聴きまくってやろうとは思っているのです。
唐突に、ではありますが、 ｌｉｍｉｔｅｄさんからお借りしていた Ｐ－２０２Ｃの画像をアップ。 4月頃だったろうか、 ｌｉｍｉｔｅｄさんのご新居にお邪魔した際 「針の差し替えなどして楽しんで下さい。」 と、同カートリッジをお貸し出し頂いた。 早速拝聴して、デジカメで画像もパチパチと撮らせて 頂いてはいた。 でも、日記にはアップしなかった。 何故って、お互い楽しく酔っ払った席で 「楽しんでみてちょーだい。」 「え、良いんですかい？。ヘヘへ。」 みたいな感じでやり取りした物を ホイホイＨＰに載せてはいけないような気がしたからだ。 では、何故今になって？、と言われそうだが よくよく考えると、’７０～８０ｓの名器アンプの拝聴記には Ｐ－２０２Ｃがしっかり登場してしまっている。 （Ｃ－２の所とかＥＱ－７０７０の所とか、、、） その割には画像が無く （他のカートリッジと一緒のはあったが）、 何とも片手落ち。 なので、ここで改めて、となった次第。
マチマチな所がさすがよっしー。 （許してチョーダイ） それにしても、このカートリッジ 振りかえって見てとにかく小気味よさが印象的だった。 妙な癖はもちろん無く、 スカッと抜けてくる。 コテコテ、とかギトギトというのとは 対極の世界。 脂肪分とか贅肉とかは洗い落とした感じ。 とことんニュートラル基調とお見受けした。 実はこの時軽いショックを受けて 思わず手持ちのＭＭカートリッジを 片っ端から聴き直してしまった。 （Ｚ－１、ＡＴ－１５ＥａＧ、Ｖ－１５Ｔｙｐｅ３、 Ｍ７５ＭＢＴｙｐｅ２、ＶＭＳ－２０Ｅ、 ＦＦ１５０Ｍｋ２、ＹＣ－０５Ｅ 以上全部写真まで撮って置いたのだが これまたアップせず仕舞いになっている。） その後追い討ちをかけるように（？） Ｘ－１Ⅱ、Ｘ－１ＥⅡ、Ｐ－２０５ＭＫ４と来襲を受けて ＭＭショックを受けっぱなし。 我ながら、今までＭＭを真剣に聴いて来なかったな、 と思い知った次第であった。
僕がオーディオに染まり始めた時、 世の中の風潮は既に、ＭＣにあらざればカートリッジにあらず （オーバー？） と言った調子だった。 （’７７年くらいからの事だろうか？） それが何より証拠には、 当時の雑誌を繰ってみても、 ＭＭの話題はほとんど見当たらない。 （ゼロとは言わないが） これではＭＭに耳が行くわけが無い。 よっしーはミーハーなのである。（笑） と、人のせいにした所で今更仕方ない。 これからでも遅くは無い、 ＭＭを聴こう。 交換針も、まだ供給されているのも素晴らしい事だ。 また、この針に互換性があり、 同じボディで針だけ換える事による音の変化を楽しめるのも良い。 例えばお借りしたＰ－２０２Ｃにしても ボロンカンチレバー（Ｐ２０２純正針）、アルミカンチレバー（Ｐ２３純正針）、 そしてレクターニ（？）のＰ２４互換針と三本も針を付けて頂いて、 全て音が違うのだ、と言う事を体験させて頂いた。 今更何言ってる？、と責めないで。 アチキはＭＭ素人なのであります。 トホホホホ、、、。 7月29日 と、いかにもこれからはＭＭに 精を出すような振りをして、 思いっきり裏切るような話が続くのが よっしーの部屋。（笑） ＭＣカートリッジに新顔が加わった。 ダイナベクターのＫＡＲＡＴ １７Ｄ2である。 実はとっくの昔に手元に来ていたのだが、 まともに聴くチャンスが無かったのである。 Ｃ－２４０で少しだけ鳴らさせてもらった。 音についてはこれから、と言う所なのだが、 それ以前にこの個体は謎が多い。 箱と本体を見る限りは１７Ｄ２オリジナルのはず。 ところが取り説は１７Ｄ２ＭＫ２の物が入っているし 保証書にも１７ＤＭＫ２と書かれている。 更に針圧は１，１～１，４ｇが指定されているのだが、 （シール貼りで訂正されている） １７Ｄ２オリジナルも１７Ｄ２ＭＫ２も針圧は１，８～２，０ｇの筈。 ちなみに１７Ｄの最初期の製品のみが 針圧１，２ｇ指定だったと記憶する。 さっぱり正体が掴めないが、 箱には特別仕様品とシールが貼られているので 一般市販品とはどこか違うモデルなのだろう。 謎が解けたらまたご報告させて頂きます。
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では、まずこちら。
僕には欠かせない
え～、OMNIDISC、
ご覧の通りの国内盤。
何とも謎の多い個体。