|
ところでｎｘｔスピーカーの 泣き所の一つが低音不足。 もちろん、ビックサイズの ｎｘｔがあれば話しは別だろうが、 ウチのｎｘｔは１２×１４ｃｍだ。 ほとんどツイーターに近いスコーカ―？。 で、ちょっと遊びでサブウーファーを 加えてみた。 え？、そんな物持ってたのって？。 持ってないから裏技を使う。
ネッシーをサブウーファーとして バイアンプで鳴らしたのであった。 もちろん、ただ鳴らしたのでは お話しにならない。 デジタルパライコで不要な帯域はカットである。 かくして超高能率サブウーファーの 一丁上がり。
視界には小さいｎｘｔしか入らないのに、 ちゃ〜んと豊かな低音が感じられるのだから それは妙な気分になる。 ただし、この時ネッシーは鳴っているかいないか わからない位の設定。 そうでないとバランスが取れない。
共鳴管というのは 低音を効率良く再生するには 最適な方法みたいだ。 ｆｏは管の長さで単純に決まるので ３メーターもあれば２５Ｈｚくらいまで楽に出て来る。 ちなみに、ボーズのキャノンも共鳴管使用の サブウーファーである。 方式のいかんにかかわらず、 サブウーファー、あるいはス―パ―ウーファーの 最大の問題は、ハイカット。 ＬＣネットワーク、チャンネルディバイダー、 アコースティックローパスフィルター、 とあれこれあるが、 バイアンプ駆動、パライコでハイカット と言うのはなかなか安直、かつ便利でよろしい。 今年の夏には、一つくらいサブウーファーを 作ってみるか？。
それにしても、時間の経つのは早い。 長岡先生が亡くなられて１年が過ぎた。 長岡鉄男が僕に残した一番大きなもの。 それはネッシーでもなければ、スワンでもない。 ＨＭＡ−９５００でもなければ、ＭＣ−Ｌ１０００でもない。 何か？。 それは、やはり、"物事の考え方”だろう。 "自分の頭で考えろ”、とあの人は教えてくれた。
僕も含めて、大抵の人は「考えている。」と応える。 しかし、考えているようで考えていないのが 人間というものではないか？。 考えていない人間と言うのは、 たやすく騙されるのである。 罠に引っ掛かると言い換えても良い。 罠とは何かと言えば、世の中が仕掛けた罠である。 罠に引っ掛かって、お金も時間も浪費する事になる。 罠も最上級の巧みさをもって仕掛けられると、 “常識”の称号まで与えられるから始末に悪い。 それらから上手い事逃げるのは、 なかなか難しい事なのである。
上手く逃げおおせた人間の一人なのだと僕は思っている。 だから、一個人としては、 なかなかに大きい夢を実現出来たのだ。 それも、そこそこ楽しく暮らしながらだ。 「観音力」の中で、 安原顕さんが、こんな事を書いている。 "僕は長年編集者をしていたので、 数多くの筆者に出会ったが、 長岡さんのような表情の筆者には会ったことがない。 一言でいえば無欲の顔なのだ。 年齢を取ったからだろうとは 何もわかっていない人の言い分で、 そのことは政官財の爺らの顔を見れば一目瞭然ではないか。 卑しい欲と守銭により、もはや人間ではなく猿面 （いや、それでは猿に申し訳ない）、 少なくとも人の顔ではない。 また本来ゼニカネとは無縁、高慢なお文学、 お芸術に勢出す連中、 はたまた学者らの顔もひどいものだ。 強欲の固まりだからである。 ぼくは長岡さんの顔を見ていて、 この人はハッピーな人生を送ってきたんだなと思った。 無欲といっても枯れたのではない。 心は少年であり続け、 野心、情熱、好奇心はますます旺盛とも言える。 ほんの少しでいいからぼく自身、 彼のような無欲な顔に近づきたいものだと思った。” 全く同感、と頷いてしまう。 ちなみに"無欲”の顔になれたのも、 資本主義の罠に陥らなかったからだ。 長岡鉄男を神格化する気など毛頭ない。 ただ、爺になるなら、あんな爺さん（失礼！）に なりたい、と思う。 合掌、、、。 ５月３１日 謙一さんから、グレースのカートリッジ、 F-5Dを拝借した。 これは何物？。 ’５８年に国産第一号のMM テクニクスWM-28がモノーラルで登場。 翌年、これがステレオ化してSTM-58となるのだが、 グレースF-6Dというのがその頃のリストに載っているので、 F-5Dはグレースでも最初期の頃のMMではないかと想像する。 とにかく、ざっと４０年くらい前の物である事は 間違い無さそう。 「我々の先輩が、どのような音を聴いていたのか 確かめてみませんか？。」 と謙一さんが水を向けて下さったので、 （素敵なお言葉だ） 恐れながら、お貸し出し頂く運びとなった。
「う〜ん。実にゴッツイ。」 何だかドイツの装甲車を彷彿させる。 今回はアイワ製の軽量シェルに装着されて 到着したが、 それでもずっしりと重い。 それもその筈、自重１１gである。 マジメに創り込んで行ったら この重さになってしまった、という感じだ。 取り説のコピーを添付して頂いたのだが、 バランスしたコイルを４個使用。 プッシュプルの構造になっています、と書かれてた。 「、、、。」 まあ、重くもなります。
「おお、思ったよりも遥かに繊細。 これはこれは、、、。」 と喜んだのもつかの間。 残念、音が歪む。 あれれ？。 「何かヘマやったかなぁ〜？。」 と 蒼くなってチェックに入る。 ま、結論から言うと 針圧が軽すぎたのだ。 ２〜５gとなっていたので、 ２ｇで挑戦したのだが、 結局３ｇは掛けないとマズイみたい。 やり直し。 さて、その状態での音はと言えば、 「これ以上何をお望みですか？。」 という感じの説得力のあるもの。 確かにあら捜しをすれば、 ハイエンドがどうとか、ローエンドがどうとか、 更には繊細さとか力感とか 色々と注文はつけられる。 しかし、朗々と奏でられる音楽には そんな事を忘れさせる存在感がある。
済ませられるものでは無い。 セパレ―ションは素晴らしく良く、 定位は明確。 おまけにＳＮ比は圧倒的に良く、 クリーンな音場再現に、一役買っている。 先輩方は想像以上に良い音を聴いていたんだな と思う反面、 当時このカートリッジの性能をフルに発揮出来る装置が どれだけ出回っていただろう？、と ちょっと心配にもなった。 ま、これは余計なお世話だが、、、。
もう少し軽い針圧でトレースが出来れば、 繊細さはもっと出せそうだ、という事。 （もちろん、軽針圧＝繊細、などと言う事ではないですよ。） 実際２ｇ強で使うと、 細かい所の描出力はかなり改善される。 ただ、どうしてもその針圧では ミストレースを起こしてしまうのだ。 しかし、これは無理な注文に近い。 指定針圧２〜５ｇと言う事は、 大体標準は３〜４ｇと考えるのが筋だろう。 それと、やはり経年変化が起きている可能性も 無いとは言い難い。 自分と同じ位の年数を生きて来たカートリッジに、 無理な注文を付ける僕が野暮なのだ。 何十年も前に、これだけのカートリッジを 作り出す事が出来るだけの技術があったと言う事実。 その事を、門外漢の僕ですら、 何だか誇りに思ってしまう。 いつの時代も、物作りに情熱を掛ける人達は存在してくれる。 貴重な経験の機会をお作り頂いた謙一さんに、 この場をお借りして御礼申し上げます。
（６月４日 ＵＰ！） 一つ前の日記に戻る。 日記のＭＥＮＵへ。 表紙へ。 掲示板へ。
|
デッカイｎｘｔ。
寸度
グレース、と言うより
針先は